AMB EL COR PER DAVANT!

Siempre me han intrigado las imágenes de santos y santas que traían el corazón por fuera del pecho, porque me transmiten la sensación de bondad, de honestidad, de ir con el corazón por delante... por eso lo he querido reflejar en el vestuario de esta performance, unas 40 personas haciendo un espectáculo por amor, dejando el corazón con sus cuerpos sensibles...
Las fotos son de Anna Ferré, Gracias Anna!!!

Sempre m'han intrigat les imatges de sants i santes que portaven el cor per fora, perquè em transmeten sensació de bondat, d'honestedat, d'anar amb el cor per davant... per això ho he volgut reflectir en aquesta performance, unes quaranta persones fent les coses per amor, deixant-hi el cor, els seus cossos sensibles... 

Les fotos són de l'Anna Ferré. Gràcies Anna !!!!

 

ÈXIT ACLAPARADOR!!!

L'èxit es mesura per la satisfacció de les persones participants. 
Estem  BriLlants!

MOLTES GRÀCIES BODIES!!

MOLTES GRÀCIES PÚBLIC QUE HEU ENTÈS LA PROPOSTA!!

Gràcies Eder per aquesta foto tan xula!!!!

SÓC UN COS SENSIBLE

“No sóc actriu, no sóc ballarina. 

Sóc un cos sensible!”

Sensitive Bodies és un projecte d’investigació en el so de les ciutats per a que les persones que normalment estan a la banda del públic puguin entendre, a través de la seva pròpia creativitat, amb quins paràmetres es poden construir els espectacles contemporanis.

Sensitive Bodies no és un producte, és un procés.

Sensitive Bodies no pretén formar artistes sinó públics.

FLUXUS

MANIFESTO - GEORGE MACIUNAS, 1965

MANIFESTO - JOSEPH BEUYS, 1970

THINGS TO THINK ON

Here are some things I would like you to take into consideration: 

• The space to be used will be the entire square, we can even enter the area from the audience (as if by surprise). The space each “body” takes up will be determined by the space each one of you occupies and this can become your “reason d’être”. We are going to try to mix with the audience - the audience want to see a show, but, in return, they will have to be part of it .

• We can appear from different places, such as balconies and adjacent streets. We don’t all need to come out from the Town Hall.

• Maybe some people could have their T-shirt and tutu inside a rucksack and dress for the occasion, wherever they want, when the show has just started, and after stand where they are.

• We can use repetition as another type of movement provided that we take into account that we have to change the intensity or emotion with which that movement is carried out. These changes will always be associated with the sound we perceive, and that is why I don't think repeated movements can be done in exactly the same way all the time, because the sound isn't likely to be repeated with the same intensity and frequency.

• Let us remember that we can interact with the architecture in the square (that is to say, all the bodies of the people present also form part of this architecture).

• We can dance to the breathing pattern of the people in the audience closest to us.

• When there is a clear "sound source", all those who hear it can move towards it as a group. (Move closer and look at it, whilst listening to it)

• It should be made clear and evident to the audience that we are listening to sounds, especially at the beginning, when all of us are listening to sounds but the audience may not perceive that we are listening for a few moments to the sounds around us.

• 2 individual squares could be created in the performance area if we have difficulty accessing the main group, but only when the squares are being done in slow motion.

• If the audience applaud or whistle (which is very likely because anything can happen during the Fira) we can move as a group towards the place where the person who has applauded or whistled is and move in front of him/her. (but without trampling on anyone).

• We must take into consideration that so many people dressed practically the same (I guess that those of you who have had the T-shirt since the open dress rehearsal have already customized it!) is already sufficiently impressive, so whatever we do will be great. Remember, our movements in unison shouldn't be fast but it is important they're done at the same time.

• Everything that we do as far as movement is concerned, will have to do with the extent/the intensity with which we can perceive the sound: louder or softer, nearer or further away; and this intensity somehow should influence the movements we make, whether they be larger, smaller, more intense, more angular, more rounded, more unexpected, harder, softer, movements of just one part of the body, etc. Basically, all those things that we discovered and worked on those Saturdays we met up.

• It is time to forget our "list of set movements", but keep it in reserve for those moments when our minds go blank, or we don't know where to go. Then we can go back to it, as Montse said, as if it were our "reference library of movements". Finally, and to quote Roger Bernat (one of the contemporary creators I most admire) "As with most electrical appliances, some people find it easier not to look at the instructions." This is therefore the first instruction.

EL DIA "SB" S'ATANSA

LA MEITAT DE L'EQUIP DE SENSITIVE BODIES !!!

Y SOBRE TODO, ESCUCHAR Y DIVERTIRSE

Aquí van algunas consideraciones sobre las que me gustaría que pensarais:

1- El espacio a utilizar será toda la plaza, incluso podemos salir de entre el público(como por sorpresa). El espacio de cada “body” estará determinado por el espacio que cada uno ocupa y se puede convertir en vuestra razón de ser. Vamos a buscar la mezclar de de performers con el público, el público quiere ver un espectáculo pero, a cambio, tendría que formar parte del mismo.

2- Podemos aparecer desde diversos lugares, probablemente balcones, calles adyacentes, no es preciso que todo el mundo esté en el Ayuntamiento

3- Quizá algunas personas podrían tener su vestuario en una mochila y vestirse para la ocasión, donde les apetezca, cuando ya haya empezado el espectáculo, y ponerse de pie.

4- Podemos usar las repeticiones como otra posibilidad de movimiento siempre que tengamos en cuenta ir cambiando la intensidad o la emoción con la que se lleva a cabo aquel movimiento, estos cambios siempre irán relacionados con el sonido que percibimos, y por ello no creo que puedan haber repeticiones exactamente iguales durante todo el rato pues es posible que no se pueda repetir el sonido exactamente igual, con la misma intensidad y frecuencia.

5- Recordemos que podemos interactuar con la arquitectura de la plaza (entendiendo que también formaran parte de esta arquitectura todos los cuerpos de las personas que estén allí presentes).

6- Podemos bailar la respiración de aquellas personas del público que estén a nuestro lado.

7- Cuando haya una “fuente de sonido” muy evidente podemos trasladarnos en bloque hacia esa fuente todas aquellas personas que la oigan. (Acercarnos y mirarla, escuchando)

8- Hay que hacer evidente y notorio para el público que estamos escuchando el sonido, sobre todo al principio, pues seguramente todos y todas estamos oyendo pero el público no acabe de percibir que estamos escuchando durante unos momentos el sonido de nuestro entorno.

9- Existe la posibilidad de crear los 2 cuadrados individualmente en el sitio si tenemos dificultad para acceder al grupo, pero esto solo en el caso del movimiento a cámara lenta.

10-Si la gente aplaude, o silba (lo cual es muy probable porque durante la Fira TODO puede pasar) podemos desplazarnos en bloque hacia el lugar donde esté la persona que haya aplaudido o silbado i movernos delante suyo. (pero sin atropellar a nadie).

11-Pensemos que tanta gente vestida prácticamente igual (supongo que ya os habréis personalizado camiseta –aquellas personas que la tenéis desde el ensayo abierto- ) ya resulta un espectáculo suficientemente impactante por tanto, por poco que hagamos será muy grande, recordad que el movimiento al unísono, no tiene que ser rápido sino a la vez.

12-Que todo aquello que trabajemos respecto al movimiento tendrá que ver con la medida / la intensidad con la que podremos percibir el sonido: más fuerte, más flojo; más cercano, más lejano y esta intensidad tendría que influir de alguna manera en nuestra manera de movernos: movimientos más grandes, más pequeños, más intensos, más angulares, más redondos, movimientos más inesperados, más duros, más suaves, movimientos de una sola parte del cuerpo... es decir todas aquellas cosas que hemos ido descubriendo durante los sábados que hemos ido quedando y trabajando.

13-Es el momento de olvidar la “partitura de acciones”, y tenerla solo en reserva para aquellos momentos en que nos quedemos bloqueados, o sin saber hacia donde tirar… acudir a ella, como dijo Montse, como si fuera nuestra “biblioteca de movimientos”.

14-Finalmente, y parafraseando a Roger Bernat (uno de los creadores contemporáneos a quién yo más admiro) “Como con la mayoría de los electrodomésticos, para algunas personas es más fácil dejar apartadas las instrucciones. Esta es la primera instrucción.”